НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАРСКОВОЙ ПОЛИНОЙ ЮРЬЕВНОЙ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАРСКОВОЙ ПОЛИНЫ ЮРЬЕВНЫ
Для окончательно свободного и окончательно одинокого «экзистенциального» человека прощение — трудная работа. Трудная не только потому, что допускает лишь одну форму ответственности — перед самим собой, но и потому, что нередко оборачивается виной «прощателя». Эта вина становится единственной, пусть и мучительной основой его существования, источником почти невозможных слов о том, что прощение — и беда, и прельщение, и безумие, и наказание тела, и ложь, и правда, и преступление, и непрощение, в конце концов. Движимая трудной работой прощения проза Полины Барсковой* доказывает этими почти невозможными словами, что прощение может быть претворено в последнюю доступную для «экзистенциального» человека форму искусства — искусства смотреть на людей в страшный исторический мелкоскоп и видеть их в огромном, спасающем приближении.
В переиздании появляется постскриптум «Ostранение»: «Я напишу об этом и назову «остранение», отчет о стране. Да нет, смеешься ты: тогда уж Ostранение, след моего путешествия на Восток, в великие западные города».
Читать электронную книгу на Bookmate, «ЛитРес», MyBook.
В рамках интернет-проекта «В фокусе» Государственный Эрмитаж подготовил небольшой фильм о пьесе «Живые картины», вошедшей в книгу. Автор идеи, сценарист – Александра Цибуля. В фильме Полина Барскова* читает отрывок из пьесы в зале Рембрандта, пересказывает историю любви главных героев – знаменитой сотрудницы Эрмитажа Антонины Изергиной и молодого художника Моисея Ваксера.
«Живые картины» — в сотне лучших книг XXI века по мнению медиа «Полка»:
«Проза Полины Барсковой* фиксируется на страдании, по-разному его масштабируя: от личных трагедий автобиографической героини до главной катастрофы, центральной темы барсковского прозо-поэтико-филологического проекта — блокады Ленинграда. Собственно, «Живые картины» — не проза, а пьеса, где действуют умирающие, «доходящие» влюблённые в пустых и морозных залах Эрмитажа. Барскова переживает историческое (судьбы блокадников, узников концлагерей, прошедших через ад ленинградских писателей) как лично внятное: её тексты о Владимире Максимове, Виталии Бианки, Примо Леви, братьях Друскиных написаны с высочайшим градусом эмпатии, не избегающей грязного и постыдного. Можно сказать, что, закалённая этой эмпатией, ведомая её наитием в точном выборе слов, пишущая может простить и отпустить на свободу тех, кто нанёс ей обиды, кто покинул её, наконец, саму себя. От «Живых картин» тянется нить к следующей книге Барсковой, «Седьмая щёлочь»; кажется, что рассматривать их стоит в комплексе, как большую работу по созданию нового письма, оживающего на руинах словесности-о-катастрофе» (Лев Оборин).
Премия Андрея Белого 2015 присуждена автору за книгу «Живые картины»
Тексты Барсковой*, собранные в «Живых картинах», имеют дело с мертвыми людьми, которых необходимо заново сделать живыми. Каждого из них надо за руку вывести из несуществования. Для них она строит из веток и перьев что-то вроде ледяной Валгаллы — кристаллическую структуру, где всех видно на свету и на просвет и никто не растворяется в общем сиянии.
Мария Степанова
*В России внесена в реестр иноагентов
Изд. 2-е, испр. и доп. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2019
(Предыдущее издание: Издательство Ивана Лимбаха, тираж 1500 экз., 2014, ISBN 978-5-89059-219-4)
Редактор: И. В. Булатовский
Корректор: Л. А. Самойлова
Компьютерная верстка: Н. Ю. Травкин
Дизайн обложки: Н. А. Теплов
Обложка, стр. 192
УДК 821.161.1-3 «20»
ББК 84.3 (2=411.2) 6-4
Б 26
*Полина Барскова признана Минюстом иностранным агентом
Формат 84×1081/32 (206х136 мм)
Тираж 1500 экз.
18+
Книгу можно приобрести
